感谢上天赐予我们郭德纲！

      话说听他的相声已经很久了，这一次才真正看到了他的现场表演。整整四个半小时的表演，最后连续返场二十一回。感动，这两个字已经不足以表达我内心的震撼。

      前年的这个时候，我正沉迷于台湾的相声瓦舍。那时侯，电视上、晚会里，无不充斥着类似“计划生育好”、“希望工程好”、“交通警察好”之类的所谓的新相声，经典的传统相声却只剩下了少少的几部录象。对于大陆传统相声的复兴，我几乎心灰意冷，而台湾相声是一股年轻的新生活力，它虽然没有传统相声的涵蓄、老成、内敛，却也贯穿了传统相声针砭时弊、代民所言的美德，其中也不乏真正符合百姓娱乐的“庸俗”笑料，但可惜他们的语言太过犀利，且经常拿政府开涮，涉及的政治成分太多。这种相声只能在言论相对比较自由的台湾延续，移植到大陆的话就只有死路一条。

      对于郭德纲，网上对他的评论已经太多了，我也不用再详细介绍些什么。总之，他是我心中所景仰的一个偶像。

      PS：我已经找到长太平歌词的曲门了，过不了多久就能唱全本的《饽饽阵》奉献给大家，请心理承受能力强的听众大力支持~~

      话说最近经常听收音机里的爱情广播剧，逐渐摸出里面的一个规律：

 

      一般都是一对交往了很久的情侣（或夫妻），双方的激情都已经被时间冲淡，默默地过着平淡的生活。

      这时，女方因为某个特殊的原因邂逅了一位热情似火、英俊似我、谈吐高雅、机智幽默、有车有房的未婚男大款，然后这对狗男女就会打得火热。

      但是，这女人是有男朋友（或老公）的呀，于是她就很彷徨、很内疚，当然跟男大款又不能断，只好就这么痛并快乐着。

      世上没有不透风的墙，这倒霉催的男朋友（或老公）终于发现了自己女人的风流韵事，显然他一点也不认为这件事很浪漫，于是便对他的女人破口大骂（严重的还会抽嘴巴）并提出分手（或离婚）。

      然而这女的面对男朋友（或老公）的暴走除了诧异之外没有任何感觉，“这一时刻，她才发现平日里熟悉的他现在就象个陌生人”、“这么多年，原来我们互相并不了解对方”、“结婚的事暂时取消吧，我想我们还没有真正的做好准备”……

      女人们发完以上的感慨后就觉得自己一颗委屈的心受到了无情的伤害，于是，男大款适时出现了，女人义无返顾地投入了男大款的怀抱……一个快乐幸福的结局。

 

      这剧情模式最初也不知是谁琢磨出来的，其实就是给外遇找借口。我把它归类为小女人的意淫，按作者自己的话说是“现代都市爱情童话”。

      PS：也听过同样剧情，但是女人没跟过去男朋友分手的，算是个爱情伦理剧。

“你丫也配玩博客？冲你那懒劲，肯定是按照日记、周记、月记，最后就干脆不记这样的顺序走的！”

                                                       ————《粽子经·启示录》第七十一章第八节

 

      TMD很不幸被他言中了！我本来是计划每天都要做一集《“梅派造型术”工作日志》的，结果因为懒惰而只记了个开头便夭折了。为了弥补这个过失，我决定至少记录下这次工作坊的点点滴滴的有趣记忆，因为学来的知识是不会轻易忘记的，但是学习期间的快乐过程却往往容易被人们所忽略，殊不知这才是生活的真正意义呀。

 

一.完美的托马斯

      集合了高大、威猛、英俊、博学、权威、王道于一身的托马斯·沃斯特迈雅先生居然只有39岁！和他的成就比起来，他的年龄简直年轻得不象话！

      为了心理平衡，我们只好断定，这个家伙一定有个悲惨的童年，或者就是在青春期的时候因为刻度钻研戏剧而疏于异性的审美，最后只好娶了那个貌似五十高龄的乌塔草草收场。为此大家还长吁短叹了一番，说人不能太完美了，否则就算他自己没有缺陷，他的妻子或丈夫也会有些缺陷的。

      然而，我们私下为托马斯许下的亲事泡汤了。我们一直误认为是他妻子的乌塔只是一个无辜的助手而已，而托马斯却是个真正的铂金钻石豪华夺目金光四射王老五！这是无数成功男人的梦想呀！我们被彻底击败了……

      噢~~可怜的乌塔~~她是一个善良的好人，我们却为了满足自己的嫉妒心而肆意侮辱了她的年龄，愿她现在在漓江玩得开心，忘掉我们这班卑鄙小人吧~~

     

二.波涛胸涌舞台美

      演员，这个工作坊里最重要的道具就是演员。工作坊的运作模式就是这样的：由托马斯讲解梅耶荷德的戏剧理论，再由他或乌塔带领演员把这些理论在舞台上以形体训练或表演的方式具体呈现出来，而我们编导的工作就是看和记。

      因为托马斯是国际上数一数二的大腕，因此作为活道具的演员们也是经过千条万选的考核而来的。名义上是这么说，其实大家都是大导和孟京辉等人钦点内定的御用演员，但是整体素质极高，而且作表演的时候也不会象外行那样忸怩，大家都很放得开……嗯，以上是凑字数的东西，下边就直奔主题了——这些女演员们，太暴露了呀！！

      尽管北大这次豁出钱来给我们开足了空调，但因为演员的运动量太大，所以大家都还是热得汗流浃背的。然后，女演员们忍受不了这种长时间的酷热，就只好采用了人类最原始的降温方法——脱。因为是夏天，衣服本来就少，最后有些特别开放的女演员终于解下了闷热的胸围，只罩了件薄薄的T恤凸着两点走来走去……而且这种事有一个开头的，大家就都跟着效仿起来了，结果就是很多模特级的女演员们挺着胸凸着点在大家眼前晃来晃去……而且作形体训练的时候经常要有“弯腰”、“爬行”等动作，当她们作出这类动作的时候，那宽大的T恤领口就向观众完全敞开了……好了，不能再说了，再说就超标了。

      总之，这种场面持续了两天后终于被台下观摩的她们的朋友和男朋友等人制止了，呼呼~~

 

三.你是冰冷的手套、温暖的啤酒

      上边说了，这次工作坊大部分的演员都是大导和孟京辉内定的，所以整体素质都极高，但是一个组织里难免会有一两个相比之下比较差的，一位高大威猛又满面沧桑的女演员就是其一。

      我一般不爱在背后说人坏话，尤其对方又是一位女性，我就更不好说什么，只能含蓄地形容一下：她基本不会表演，只会象嗑了药一样满场乱跑乱叫乱跳，即使乌塔明确地指示“现在大家静静地、认真地感受自己内心蕴藏的节奏（俄文发音：努特列耶—泽喂）”也阻止不了此人欢蹦乱跳的势头。

      又一次训练，大家的任务就是随意摆弄箱子，为的是了解这个物体，或者是它的重量、或者是它在空间里和人的关系等等。就在大家都认真地抚摩摔打自己的箱子时，那个大姐把她的箱子打开，从里面取出了一整塑料袋的乒乓球向天上抛了起来。

      “天啊，她鼓捣乒乓球干什么？这么做显得很有个性么？”我以为只有我看她不顺眼，便咨询身边的C君。

      “宁宁疯了……她怎么变成这样了……”C君注视着那个女人喃喃自语。

      “她叫宁宁啊，你认识她啊？”

      “你不认识她么？”C君有点奇怪地看着我“她是孟京辉身边的红人，是04版《恋爱的犀牛》里的宁宁啊。”

      “OH！NO！”

      那个宁宁，冰清玉洁的宁宁，带着柠檬味香气的纯洁的女孩，怎么能够跟眼前这个五大三粗满面沧桑又疯疯癫癫的傻大姐联系起来呢？！

      “碰！哗啦啦啦……乒乓乒乓乒乓……”宁宁抛向天空的塑料袋掉在了地上，塑料袋顺势而破，里面的乒乓球化身成了无数个宁宁满场乱蹦乱跳着跑开了。

      “噢！快想想办法吧！”“大家小心脚下呀！”“快收拾起来呀！”舞台上一片大乱。

      孟京辉转身走出了排练厅，一个人到楼下抽烟去了……

话说西元二零零四年的某一天，我们敬爱的大导林兆华先生跑到欧洲的阿维农戏剧节去玩耍，也不知怎么的就碰到了德国柏林邵宾那剧院（The Schaubühne am Lehniner Platz）的导演兼艺术总监托马斯·沃斯特迈雅（Thomas Ostermeier）先生，俩人一见如故，相谈甚欢。可是临了大导却给托马斯下了个套，假装真心诚意地邀请他来中国玩耍，天真的德国佬不知有乍，欣然接受了大导的圈套，并初步定于二零零五年夏抵京。
时光飞逝，二零零五年的夏天“噌”一下子就到了。德国佬告了假，兴致勃勃地订机票收拾行李时，忽然接到大导的一个电话：“孩子们听说你要来，都特别高兴，想请你随便给我们讲两堂课……”而这所谓的“随便两堂客”一讲就是一个月。这下德国佬不干了，说我两年才轮一次休假，自打柏林墙倒了还没人敢这么欺负德国人什么的。最后大导没办法，只好把讲学一月改成了一周，并答应他明年的这个时候自己亲自去德国主讲中国的戏剧理论什么的，德国佬才算勉强同意。
临行前倒霉的托马斯先生出了三个讲学题目供大导选择，都是训练演员表演方法的，分别是目前中国话剧界正流行的布莱希特表演法、统治中国舞台几十年，同时也被大导深恶痛绝的斯坦尼斯拉夫体系和从未踏足过中国，大家都只在词典里才看到过的梅耶荷德的有机造型术。显而易见，爱赶时髦和制造轰动的大导选择了最后一个题目。
二零零五年另七个月，梅耶荷德自柏林来——25日下午两点，在北大的百年讲堂，大导一声“王！你又迟到！”的怒喝把我轰进了“演员与空间有机造型工作坊”的大门。
托马斯先生是个三十出头正当年的健壮的亚利安人，其身高体形和英俊程度是可以被征入纳粹党卫军警卫旗队的标准，旁边带着一个自称“乌她”的貌似他老婆的女人和一个青年女翻译。而中方代表就是大导林兆华、孟京辉、李六乙、北大的一干教授和我……以及几十个学院的精英和剧团的人瑞们。
梅耶荷德的有机造型术要讲上一周，今天只是给大家讲解一些概况。简单的说：演员要把自己的身体与空间（舞台）融为一体。这就好象日本的忍术讲究人与自然融为一体以隐蔽自己的“气”差不多，梅耶荷德讲究的是演员不是用视觉，而是用身体去感应空间（舞台）上所有物体的“气”。这听着有点玄，但其实是可以做到的，我在排《樱桃园》的时候曾达到过这种境界，不过后来就忘了。
梅耶荷德的表演方法很重视脚的运用。托马斯说他看过几个中国的戏剧，里面人物的主要表演区在脸上，好象有很多感情要表达似的，但是身体却是僵着的，很难看。当演员走上舞台，他的身体就不再仅仅是他自己的身体了，而是舞台上的一个道具，要想方设法让它在舞台上活动自如。而脚就是身体上最重要的道具了，脚是演员的眼睛，演员可以通过脚来感应舞台上的“气”，而且只要脚动，人的整个身体和肌肉就都随着被牵动了，可以为演员增加动感。说到这，托马斯又带领众演员做了他自编的脚步训练操，动作好象咱们的太极拳。

累了，今天先到这。今晚吃的云南菜：酸笋、黑三剁、酸什么菜汤、牦牛干巴、土豆球、菠萝饭和一桶甜米酒，幸福~~

从前有个孩子，他是一个王子。

可是除了他自己以外，谁也不知道这件事。

真可悲呀，世界上所有的公主都从他窗前经过却不停留。

他躺在床上不想吃饭。

他一天天瘦下去。最后他病得很重。

他不能动弹，只能睁眼躺着等待着。

一天夜里，一个月光明媚的夜晚，一位美丽的公主终于走过，

她停在窗前朝里看。

从结霜的水汽、尘埃、污垢之间，

从她自己的影子里，她看见了他。

他没有力气说话，

泪水从他的眼睛里流下来。

 

这首诗的寓意，大概是想告诉我们“人是铁，饭是钢，一顿不吃饿得慌”呀。

现在的我，就正是饿得龇牙咧嘴睡不着觉的艰苦时刻……顶住呀！PALE NAIL！你是条硬汉子呀！

胃好疼……